Blogia

BALAS PERDIDAS

¿Y esta publicidad? Puedes eliminarla si quieres

AGOSTO 2016

El lunes, cuando murió mi abuelo y salí a la calle, me invadió una sensación extraña. La sensación de no entender. Y sigo sin entender. No entiendo como no suena música de trompetas por todas las ciudades, porqué no hay pendones negros en los balcones, porque no hay una multitud de gente en las puertas de su casa o aquí que viene a presentar sus respetos a mi abuelo. No lo entiendo. Porqué para mí ha muerto el rey. Así de honda es la huella que ha dejado en mí. No habrá otro como él.

Es muy difícil creo que entendáis lo que os digo. Porque aunque muchos quizá también habréis sentido lo mismo, yo estoy SEGURO DE ESTO, y nadie podrá hacer que modere mi discurso: He tenido el mejor abuelo del mundo. Y ya está, no hay discusión posible.

Mi abuelo no era una persona especialmente cariñosa. Ni tampoco podría decir que haya tenido con él grandes conversaciones profundas y trascendentales. Los recuerdos que tengo con él son gestos pequeños, algunos incluso raros…

Era una persona tremendamente curiosa, a la que le encantaba hacer de manitas, y cualquier aparato que hiciera algo. No puedo enumerar la cantidad de objetos inútiles que me ha regalado durante todos estos años, desde monedas antiguas a muelles de algún aparato que había desmontado. O su último coche, siempre limpio, siempre bien cuidado… siempre lleno de más monedas antiguas, muelles, cosas... Conduje ese coche que ya tenía 250.000 km con un orgullo inmenso. Creo que él también estaba orgullosísimo de poder dármelo. Y recuerdo que cuando el coche dijo basta, lloré como un niño. El niño que entiende por primera vez que los reyes también pueden morir.

También ha sido la persona más amante de los animales que he conocido. Siempre se paraba para acariciar y CONVERSAR, literalmente, con cualquier animal. Y casi siempre se llamaban Sebastián para él. Lo alucinante es que los animales parecían estar encantados de llamarse Sebastián a partir de entonces. Se entendía mejor con ellos que con algunas personas.

Pero sobretodo, mi abuelo ha sido la persona que más me ha hecho reír en mi vida. A mí y a toda mi familia. Y esto no es solo importante por los buenos momentos que nos ha dado, no es sólo por la risa en sí. Mi abuelo me enseñó con ese sentido del humor tan suyo, tan ácido e irreverente, a perderle el miedo y el respeto a las cosas más supuestamente serias. A darle siempre una vuelta positiva a los momentos más tristes y difíciles. Como ESTE momento.

Es una lástima que no pueda hacer ninguno de sus comentarios ahora mismo, porque convertiría sin esfuerzo nuestra pena en lágrimas de tanto reír, y la sala estaría medio vacía porque todo el mundo estaría haciendo cola para ir al lavabo. Así era mi abuelo y así querría que fuera este día. Sonreíd, pegaos una buena comida con un buen vino, como él haría. Yo lo haré, y brindaré feliz, porque he tenido la suerte de vivir en la corte del Rey de los Abuelos.

¿Y esta publicidad? Puedes eliminarla si quieres.
¿Y esta publicidad? Puedes eliminarla si quieres

VIDAS ROTAS

Rebuscando en Wikipedia información sobre un trabajo, encontré la historia de esta actriz, primera esposa de Chaplin. Su vida fué tal MIERDA en mayúsculas, que he sentido que lo mínimo que podemos hacer es conocerla. Una de tantas personas que seguro no imaginó que la diferencia entre lo que aspiramos y soñamos y la vida real que luego vivimos puede ser tan inmensa que nos rompe. Mildred Harris:

Mildred Harris


Mildred Harris

Mildred Harris (nacida el 29 de noviembre de 1901, y fallecida el 20 de julio de 1944), fue una actriz estadounidense de cine mudo.

Nació en Cheyenne, capital del estado estadounidense de Wyoming. Sus primeras apariciones en la pantalla fueron a la edad de once años, en el western de 1912 The Post Telegrapher, dirigida por Francis Ford y Thomas Ince. Posteriormente, comenzó a desempeñar papeles juveniles, incluyendo apariciones en la serie basada en El Maravilloso Mago de Oz, de Lyman Frank Baum.

El 23 de octubre de 1918 se casó con Charles Chaplin, matrimonio que provocó un escándalo debido a que Harris tenía sólo 16 años, mientras que Chaplin ya tenía 29. El matrimonio, se vio provocado por un supuesto embarazo no deseado de Harris, que posteriormente resultó ser una falsa alarma. Se desconoce si realmente fue una falsa alarma, o un engaño para conseguir el matrimonio con Chaplin, quien estaba comenzando a despuntar en su carrera artística. Su relacion con el actor Charles Chaplin fue incluida en el fim biografico Chaplin; basada en la vida del actor, fue caracterizada por la actriz ucraniana Milla Jovovich.

No obstante, tras la boda Harris quedó embarazada, dando a luz a Norman Spencer Chaplin el 7 de julio de 1919, pero el niño nació con graves problemas de salud, y falleció al tercer día. El niño fue incinerado en el Cementerio Inglewood Park.[1] [2] El matrimonio duró hasta 1921, año en el que se divorciaron, con gran repercusión social, y en los medios de comunicación.

Tras el matrimonio con Chaplin tuvo un breve relación con el Príncipe de Gales, Duque de Windsor y posteriormente rey Eduardo VIII.

Su carrera se desvaneció después de su divorcio con Chaplin. Terminó trabajando en bares nocturnos.

Falleció alcohólica a los 42 años.

[editar] Filmografía

  • Having a Wondeful Crime (1945)
  • The Story of Dr. Wassell (1944)
  • Hail the Conquering Hero (1944)
  • Reap the Wild Wind (1942)
  • Holiday Inn (película) (1942)
  • Movie Maniacs (1936)
  • Great Guy (1936)
  • Never Too Late (1935)
  • Lady Tubbs (1935)
  • Melody Man (1930)
  • No, No Nanette (1930)
  • Side Street (1929)
  • Sea Fury (1929)
  • Melody of Love (1928)
  • Speed Classic (1928)
  • Lingerie (1928)
  • The Power of the Press (1928)
  • The Heart of a Follies Girl (1928)
  • Hearts of Men (1928)
  • The Show Girl (1927)
  • The Swell-Head (1927)
  • Out of the Past (1927)
  • One Hour of Love (1927)
  • Wandering Girls (1927)
  • She's My Baby (1927)
  • The Adventurous Soul (1927)
  • The Girl from Rio (1927)
  • Burning Gold (1927)
  • Husband Hunters (1927)
  • Mama Behave (1926)
  • The Mystery Club (1926)
  • Wolf Hunters (1926)
  • Self Starter (1926)
  • Cruise of the Jasper B (1926)
  • Dangerous Traffic (1926)
  • The Isle of Retribution (1926)
  • My Neighbor's Wife (1925)
  • Private Affairs (1925)
  • The Unknown Lover (1925)
  • Dressmaker from Paris (1925)
  • Beyond the Border (1925)
  • Easy Money (1925)
  • The Fighting Cub (1925)
  • Frivolous Sal (1925)
  • The Iron Man (1925)
  • Stepping Lively (1924)
  • Unmarried Wives (1924)
  • Traffic in Hearts (1924)
  • One Law for the Woman (1924)
  • Shadow of the East (1924)
  • By Divine Right (1924)
  • The Desert Hawk (1924)
  • In Fast Company (1924)
  • The Fog (1923)
  • The Daring Years (1923)
  • First Woman (1922)
  • A Prince There Was (1921)
  • Habit (1921)
  • Fool's Paradise (1921)
  • Woman in His House (1920)
  • Polly of the Storm Country (1920)
  • Home (1919)
  • For Husbands Only (1918)
  • Borrowed Clothes (1918)
  • Cupid by Proxy (1918)
  • Doctor and the Woman (1918)
  • A Love Sublime (1917)
  • Old Fashioned Young Man (1917)
  • Golden Rule Kate (1917)
  • The Bad Boy (1917) (1917)
  • Cold Deck (1917)
  • The Americano (1917)
  • The Old Folks at Home (1916)
  • Hoodoo Ann (1916)
  • Intolerance (1916)
  • The Matrimaniac (1916)
  • Little Soldier Man (1915)
  • Little Lumberjack (1915)
  • The Warrens of Virginia (1915)
  • The Absentee (1915)
  • Enoch Arden (1915) (1915)
  • Shadows of the Past (1914)
  • Social Ghost (1914)
  • Little Matchmakers (1914)
  • O Mimi San (1914)
  • The Courtship of O San (1914)
  • Wolves of the Underworld (1914)
  • The Colonel's Orderly (1914)
  • A Frontier Mother (1914)
  • Shadows of the Past (1914)
  • When America Was Young (1914)
  • His Majesty, the Scarecrow of Oz (1914)
  • The Magic Cloak of Oz (1914)
  • Borrowed Gold (1913)
  • A Shadow of the Past (1913)
  • Romance of Sunshine Valley (1913)
  • Wheels of Destiny (1913)
  • Way of a Mother (1913)
  • A Child of War (1913)
  • The Drummer of the 8th (1913)
  • The Seal of Silence (1913)
  • Grand-Dad (1913)
  • Sense of Duty (1912)
  • The Triumph of Right (1912)
  • His Nemesis (1912)
  • The Frontier Child (1912)
  • The Post Telegrapher (1912)

¿Y esta publicidad? Puedes eliminarla si quieres

Nunca entendiste que la culpa de que rompiéramos es que te quería demasiado. Normal que no lo entendieras, yo tampoco lo entiendo, pero es así. Me gustabas más de lo que yo podía soportar. Más de lo que tú podías soportar también. No podíamos tener un día tranquilo, en el que tu te dedicaras a dibujar y yo a aporrear la guitarra o a escribir. Porque entonces me giraba, y te veía allí estirada, con la cabeza apoyada en el papel, concentrada, y entonces te quería demasiado...

 

Pero para que hablar. Aquí el amigo Nacho lo dirá siempre mil veces mejor...

¿Y esta publicidad? Puedes eliminarla si quieres

AÑO NUEVO, LIBRETA NUEVA

AÑO NUEVO, LIBRETA NUEVA

Esta libreta es un regalo navideño, y un día después de empezar el año, la estreno. Viajo en el tren (¡qué raro!) de Vilanova a Barcelona, con Elise durmiendo a mi lado.

Han sido unos días extraños. La Navidad es siempre una época muy melancólica para mí. Aunque creo que más lo es para ella.

Elise ha pasado todas las fiestas conmigo y mi familia, y aunuq eso es poco menos que un castigo del más allá, no creo que prefiriera pasarlas sola en casa.

Aunque las Navidades sean una mierda, siempre es mejor compartirlas con alguien. El problema son los días, supongo. Días en los que yo estoy en mi ambiente, en mi casa, en mi idioma y en mi país, pero ella no. Días que empezaron con amor, pasión, ternura, risas y orgasmos, pero que ahora, un día antes de que se vaya, se han evaporado un poco.

Elise ha amenazado con leer lo que escribo en esta nueva libreta cuando yo no me entere, y eso bloquea un poco lo que me gustaría expresar. Pero sería injusto echarle la culpa a ella. Hace ya un tiempo que no escribo con "ese fuego que sube desde la barriga y la garganta que amenaza con consumirte si no lo expulsas". Ya no escribo de forma tan libre, ni tan viva. La inspiración se me esconde no sé donde. No hay fuego ya, pero aún así sigo teniendo que expulsarlo... humo y cenizas.

Es curioso como estando mi vida tan delimitada, tan reducida y aparentemente predestinada, es curioso que no pueda ver nunca de donde viene ni a donde va. La relación sigue siendo un misterio. Los buenos o los malos momentos no me hacen decantar hacia nada. La quiero, si. Pero ¿que más? ¿Por qué? y ¿Para qué? Ni puta idea.

Hemos pasado el fin de año en Cadaqués, mi pueblo de verano, al que hacía seis o siete años que no iba. Me hizo recordar porque me gustaba tanto aquel lugar, pero el reencuentro con mi tía me hizo recordar también porque no había vuelto.

Como ya había pasado el año anterior, Elise se puso enferma, y como ya había pasado el año anterior, Elise y yo rompimos. Aunque esta vez no hizo falta esperar al año nuevo. Lo hicimos directamente el día 31, para poder empezar el año ya reconciliados.

Ha sido un fin de año para recordar, pero no en el apartado de recuerdos felices. Su humor se fué agriando poco a poco con el paso de los días, supongo que en parte por culpa mía, hasta que exploté. Me sentía muy impotente, porque nada de lo que hacía servía para mejorar su humor, ni nuestra relación. Así que me planté, y decidí que ya estaba harto de cargar de responsabilidades y culpas. Aún lo recuerdo, diciéndole todo esto en la parte trasera del jardín en Cadaqués, de noche, con la mitad de su cara en sombras y mi otra mitad también, con una cantidad de estrellas en el cielo como hacía tiempo que no veía... Y mientras le decía todo eso, recuerdo estar muriéndome por abrazarla y quererla.

Y claro, esa no es buena forma de romper una relación.

(02-01-08)

¿Y esta publicidad? Puedes eliminarla si quieres

Y PESE A QUE...

Y pese a que sigo quemando tus recuerdos, de vez en cuando tengo la sensación que vendí mi alma a algun diablo, y junto contigo se llevó gran parte de mi tristeza y mis miedos, pero también se llevó parte de mi vida y su motivo.

Y lo mire por donde lo mire (y hable con quien hable) me digo y me dicen que he salido ganando en el trueque. Ya no sufro lo que sufría, puedo construir una vida normal.

Pero siguen despertándome de noche los recuerdos que aún no he quemado,
volviéndome loco y haciéndome pensar que jugué muy mal mi mano.

Que mi barco ha salido de la tormenta, pero que ya nunca llegará a buen puerto.

Que quizá nunca me quede pobre, pero lo que es seguro es que nunca seré rico.

...No lo sé.

¿Y esta publicidad? Puedes eliminarla si quieres

MANUAL DEL PERXISTA, por JOAM MANUEL AGUADO, "PATO"

MANUAL DEL PERXISTA, por JOAM MANUEL AGUADO, "PATO"

Este es un pequeño compendio de sabiduría perxística, escrito por uno de los mejores "boom operators" de TV3, que ahora se retira, y nos deja este pequeño pero interesantísimo escrito.

Aunque no sea vuestra especialidad, vale la pena leerlo para aprender de una vez que esta profesión no consiste sólo en "aguantar un palo"...

 

Perxista, operador de perxa, “canyero”, operador de canya, microfonista... (en anglès, “boom operator”) tots aquests noms s’utilitzen per designar el tècnic o operador de so o d’àudio que és responsable de la captació física del so mitjançant una perxa o canya (en anglès, “boom” o “handboom”) amb un micròfon a la punta. A diferència del tècnic o operador de so o d’àudio que opera la taula de so (en anglès, “mixer” o “sound mixer”) que fa la captació electrònica.

La feina de perxista consisteix a col·locar el micròfon en el lloc més adient per aconseguir la màxima qualitat possible i la presència de so d’acord amb la imatge que s’estigui enregistrant.

Una vegada hàgim escollit el material i estiguin comprovades la instal·lació i totes les connexions de les perxes, micros, auriculars, etc..., la feina purament de tècnic de so haurà pràcticament acabat. A partir d’aquí comença la feina tecnicoartística de perxista, que és una feina d’equip multidisciplinària (guió-interpretació, realització, càmera i il·luminació):

  • Haurem d’anar direccionant el micròfon fent un seguiment del diàleg d’acord amb el guió i la interpretació dels actors.

  • Haurem de procurar que el micròfon no sigui vist i posar-lo el més a prop i el més direccionat possible a la boca dels actors, per tenir la màxima presència de so, tenint en compte l’enquadrament de la càmera que el realitzador tingui previst que pertoqui.

  • Haurem de tenir en compte la il·luminació per evitar que les ombres de micròfon entrin en pla.

En un treball d’equip la responsabilitat queda distribuïda en parts proporcionals a la probabilitat d’errors i les seves conseqüències. Si tenim un error, tot l’equip ha de repetir la gravació. Aquesta és una pressió que cau en tots els membres de l’equip, però agreujada en el nostre col·lectiu per una acumulació de factors i per unes condicions que ara no és el moment de reivindicar.

Hem de tenir en compte que, en un treball en equip, cadascú té la seva feina i no podem esperar que la resta de l’equip estigui pendent de nosaltres. O sigui que abans de dir: “Que se’m veu aquí?” hem de pensar i procurar decidir nosaltres solets i solucionar els possibles problemes. Un bon professional és el que fa la feina ben feta i que passa desapercebut.

El primer que ha de fer un perxista, en començar la jornada, és llegir el guió i rellegir-lo abans de cada seqüència. Després, veure la col·locació de les càmeres, les llums i els actors i decidir on es col·loca ell i on posa el micròfon perquè no es vegi, per no fer ombres i per fer la captació del diàleg el millor possible. Es pot fer servir el guió fent unes marques amb retolador de color de manera que ho podem veure encara que sigui de lluny (a terra, per exemple). És important haver llegit el guió abans per necessitar només un cop d’ull, si ho hem de mirar massa, ens podem despistar i entrar el micròfon en pla, fer ombra o no direccionar-ho bé. Si hi ha prou espai, també es pot utilitzar un faristol (com els dels músics). Va molt bé.

Per defecte, si no hi ha res que ens ho impedeixi, procurarem col·locar-nos frontals a l’acció, al costat de la càmera central, que és la que acostuma a fer el pla general, i/o en el lloc més equidistant possible als actors als qui hem de captar la veu. Així podrem moure el micròfon d’un a l’altre amb més facilitat i podrem veure les possibles ombres i l’acció en general. És important, mentre parla un actor, fixar-nos en les boques dels altres actors, perquè normalment abans de parlar, gairebé sempre tothom separa els llavis per fer una petita aspiració. Això ens pot servir d’indicació per direccionar el micròfon amb l’antelació necessària. Sempre hi ha algú, però, que es queda tota l’estona amb la boca oberta i ningú li diu la pinta que fa! També hi ha el cas contrari del que no mou els llavis ni per dir “ai!”. Millor no dir noms.

Per moviments grans i ràpids de perxa, potser val mès girar el micròfon al revés de la direcció del moviment per evitar soroll de vent i direccionar el micròfon al final del recorregut. Si el moviment és petit, és millor direccionar ràpidament el micròfon i acostar-lo sense tanta pressa. En això, cadascú ha de trobar la manera que li vagi millor. De totes maneres és molt important fer servir un paravent.

Si el pla és molt obert i no ens deixa acostar gaire el micròfon, no ens ha de preocupar tenir una mica menys de presència, mentre no sigui massa poca i hi hagi prou intel·ligibilitat. El pla acústic s’ha de semblar al pla de càmera. Al contrari, si el pla és curt o primer pla, hem d’intentar acostar més el micròfon per donar més preséncia.

 

Per evitar que es vegin ombres, hem de tenir sempre present que el projector, el micròfon i la seva ombra estan en línia recta. Ens hem d’imaginar unes línies que van des dels projectors de llum que provoquen ombres, fins a la part alta de l’enquadrament. Aquestes línies no les podrem sobrepassar amb el micròfon, si no volem que es vegin ombres.

També ens hem d’imaginar una línia que va des de l’objectiu de la càmera que fa el pla més gran, fins a la part alta de l’enquadrament. Aquesta línia tampoc no la podrem sobrepassar. Si ho fem, es veurà el micròfon. Només ho podem fer, si està pactat amb realització, en els moments que no es tingui previst utilitzar aquesta càmera.

Per defecte, posarem el micròfon a 45º respecte a la perxa i apuntant a la boca dels actors. Així tindrem la màxima presència. Si algun actor es girés d’esquena en algun moment, l’hauríem de posar a 90º i, en el moment en què es giri, guanyar la distància per posar el micròfon per davant seu, seguint l’acció.

 

En general, si la càmera està baixa (pla contrapicat) i el pla no té gaire aire per dalt, ens permetrà posar el micròfon baix i una mica frontal, així tindrem una bona presència de so i mantindrem una postura relaxada (fig.1). Si la càmera està alta (pla picat), ens obligarà a posar el micròfon zenital i més vertical (més picat), i haurem de mantenir els braços amunt (fig.2).

En situacions difícils, hem de deixar com a últim recurs la solució de posar el micròfon per baix (per terra) perquè no permet gaires moviments ( per exemple quan un actor es gira, no el podem seguir) i perquè el so és molt diferent i pot no haver-hi “racord” amb les altres parts enregistrades anteriorment. Hem de tenir en compte que normalment, la distància de la boca a la part superior de l’enquadrament és gairebé sempre molt menor a la distància de la part inferior. A més, algú pot passar i ensopegar.

El recurs de la peanyeta (“peanina” o “pedalina”) també s’ha de deixar per casos extrems i molt concrets, perquè ens limita molt el moviment per seguir l’acció (no poden tirar endavant ni endarrere). A més podem caure quan intentem bellugar-nos per seguir els moviments dels actors.

En casos de conflictes, és habitual que, entre l’equip de gravació, gent d’altres professions comenci a donar consells: “Que si posa’t aquí , que si posa’t allà, que si per què no poses el micròfon per baix?”. Això és el més típic. En aquestos casos és molt important saber mantenir una postura professional i saber distingir a qui fer cas i a qui no: A ningú! Hem de valorar i decidir nosaltres mateixos i no deixar-nos atabalar.

Per una qüestió de dignitat professional i per no fer perdre el temps a tothom, hem d’intentar evitar que se’ns hagi de dir que se’ns veu per càmera. Hem d’evitar posar-nos en un lloc on veiem la part frontal de l’objectiu d’una càmera, sigui directament o reflectits en un mirall, vidre o superfície brillant. Si nosaltres veiem l’objectiu d’una càmera, la càmera ens veu a nosaltres. Això es dissimula de vegades portant roba fosca, cosa més que recomanable i molt fàcil.

 

Llums i ombres

 

Contrast de les ombres

El contrast és la “foscor” de les ombres en relació amb la “claror” de la resta de la superfície en què es projecta l’ombra.

Quan només hi ha una llum, que és la que provoca l’ombra, el contrast és màxim.

Quan altres llums incideixen sobre l’ombra, l’aclareixen i rebaixen el contrast.

Quan un nombre determinat de llums puntuals incideixen sobre un objecte (en el nostre cas, el micròfon), quedaran projectades el mateix nombre d’ombres en la superfície oposada. Cada ombra estarà il·luminada per totes les llums que insideixin en la superfície, menys per la que provoca aquesta ombra. El contrast de cada ombra serà menor com més llums hi hagi i com més potents siguin les altres llums.

Si tinguessin infinits punts de llum junts, un al costat de l’altre, formarien una superfície lluminosa (“sofis”, pantalla, reflector...). Aquestos infinits punts farien infinites ombres juntes, una al costat de l’altra, que formarien una de sola, amb un contrast baix que podria arribar a ser imperceptible si aquesta superfície fos prou gran i estigués suficientment a prop.

 

Definició de les ombres

La definició d’una ombra és la nitidesa del seu perfil o silueta.

Quan una ombra és poc definida o borrosa, el seu perfil té un degradat de contrast.

La definició de les ombres és:

  • Inversament proporcional a la superfície del projector de llum.

  • Directament proporcional a la distància del projector a l’objecte (micròfon).

  • Inversament proporcional a la distància de l’objecte (micròfon) a la superfície de projecció (per exemple, la paret o el terra del decorat, o molt pitjor: la cara de l’actor!).

O sigui que un projector de llum de gran superfície (“sofis”, pantalla o porex amb llum reflectida) pot crear una ombra prou definida si és a molta distància i/o no és prou gran. Per exemple: El sol té un diàmetre d’aprox. 1.392.000 km però és a una distància (uns 150 milions de km) encara molt més gran de l’objecte (micròfon) i la distància de l’objecte a la superfície de projecció és infinitament menor (uns pocs metres), per això fa ombres molt definides i és considerat com a llum puntual.

Si un projector té una superfície prou gran i és a una distància suficientment propera, farà una ombra prou difusa (amb poca definició i poc contrast) perquè sigui imperceptible. Es diu que la llum és envoltant.

Quan es tracta d’un projector de llum suau o difusa (projector de gran superfície) les magnituds de contrast i definició van bastant lligades.

Les pantalles de fluorescents que són allargades o rectangulars tenen la particularitat de fer les ombres més difuses en un sentit que en un altre. La perxa fa una ombra més definida quan està paral·lela al projector que quan està perpendicular.

Per decidir on posem el micròfon ens hem de fixar en les llums puntuals (“fresnels” i quarsos), que són les que faran les ombres més definides, i en les llums principals o més potents, que són les que faran les ombres més contrastades.

A vegades, hi pot haver un escapament de llum no desitjat, entre pales d’un projector o per un forat de ventilació d’un projector de quars rebotat, que ens pot fer la guitza. En aquest cas, haurem de demanar a il·luminació si ens ho poden arreglar.

 

Ergonomia

Hem de tenir cura de la nostra posició per evitar lesions o malalties professionals, en concret la tendinitis que és la inflamació d'un tendó. La causa principal és la sobrecàrrega. És una malaltia molt comuna si ens posem malament. El tractament és el repòs, de vegades amb immobilització amb fèrules o amb escaiola. Si és greu, s’ha de recòrrer a infiltracions o fins i tot a la cirurgia si es fa crònica.

 

Com podem evitar la tendinitis

Agafarem la perxa amb les dues palmes de les mans mirant cap endavant, i així evitarem una postura forçada dels canells. La separació entre mans serà la mateixa distància que entre espatlles, de manera que amb els braços aixecats, aquests estiguin paral·lels.

Si posem els braços en forma de “V” (fig.3), podem acabar tenint una tendinitis a les espatlles. Aquesta posició, a més a més, ens impedeix moure amb facilitat els braços endavant i endarrere per poder seguir els moviments dels actors. Així acabarem forçant l’esquena quan hem de bellugar el micròfon endavant o endarrere.

Si ajuntem sovint les mans per poder arribar més lluny (fig.4), podem acabar tenint una tendinitis al colze, que és on s’insereixen els tendons dels músculs que es fan servir per tancar la mà. Si ho hem de fer molta estona, és que convé fer servir una perxa més llarga.

Tindrem bàsicament dues posicions:

  • Posició baixa (fig.1 pàg.2) amb els colzes ben enganxats al tòrax, sobretot el braç del davant. Acabarem d’ajustar l’alçada del micro pujant o baixant un mica el braç del darrere. Aquesta és la posició més relaxada i és la que farem servir sempre que sigui possible.

  • Posició alta (fig.5) amb braços amunt, paral·lels i ben verticals, sobretot el de davant, perquè el pes recaigui sobre els ossos, no sobre el tríceps i el muscle. Acabarem d’ajustar l’alçada del micro pujant o baixant un mica el braç del darrere.

 

És important acostumar-nos a agafar la perxa tant d’un costat com de l’altre, així anem variant i repartint la càrrega. A més, si només ens acostumem a agafar-la d’un costat podem acabar més d’una vegada de cara a la paret i havent de forçar el coll per veure què passa darrere nostre.

Hem de procurar estar relaxats i no fer més força de la que cal amb les mans.

Si els auriculars tenen la barra o diadema encoixinada (no els AKG 240), ens poden permetre de tant en tant recolzar la perxa per canviar de postura. No n’hem d’abusar! Perill de castigar les cervicals!

Els mals d’esquena no són propis de la utilització de la perxa. Són més propis d’una postura dolenta o hiperlordosi, entre altres coses. Això s’agreuja pel sol fet d’estar drets. Hem d’intentar sempre estar amb l’esquena ben recta.

 

 

Dedicat a:

Diego Monroy, que amb el seu interès m’ha motivat a redactar aquestes línies.

Francesc Salinero, pel seu suport.

Joan Quilis, que va fer que m’acabés d’agradar aquest vessant de la professió.

Albert Manera, un dels millors perxistes, amb qui vaig compartir molt el dia a dia de portar la perxa.

Baldo Aboy, també un dels millors perxistes, amb qui vaig compartir molt el dia a dia de portar la perxa.

Fredy Pérez, també un dels millors perxistes, amb qui vaig compartir molt el dia a dia de portar la perxa.

Albert Bosch, perquè és un bon company i un bon professional que sap estar sempre al lloc amb tot a punt i inspirar serenor.

Albert Juvés, perquè és capaç de lloar la meva experiència i alhora no fer-me ni puto cas.

Orestes Lara, perquè en el treball quotidià als anys de “La Granja” en va fer entendre una mica la realització.

Tots aquells amb qui, amb les seves converses quotidianes, vaig aprendre molt de la imatge i de la llum:

Pep Gusi, Felip Alcon, Llorenç Huguet, Tito Olivares, Eloi Codina, Gabi Serralabós, Lluís Fernández, Lluís Rius,... i sobretot Gero Mota, que va guiar els meus passos en la meva aventura amb la fotografia.

Ramon Sangrà i Ricard Benach, perquè sense adonar-se’n, en plantejar-me donar classes als cursets que s’organitzaven fa anys, van fer que, en preparar-me les classes, aprengués de mi mateix.

 

Joan Manuel Aguado. Setembre del 2010

 

 

 

¿Y esta publicidad? Puedes eliminarla si quieres

PASITO ALANTE, PASITO ATRÁS

PASITO ALANTE, PASITO ATRÁS

 

Más tiempo paso con ella, menos necesidad tengo de escribir. La verdad es que me jode bastante, no sé si me estoy anulando como persona...

Pero ahora no me quedan más cojones, estoy en el tren dirección Latour-Toulouse. Vuelvo a verla. Es exactamente el mismo tren que una hora antes me ha llevado de Toulouse a Latour; me ha despertado el sonido de llaves de una operaria de la estación, pidiéndome que bajara del tren, ya que era la última parada. He bajado tambaleándome de sueño para descubrir que el autobús que debía llevarme a Barcelona, EL ÚLTIMO AUTOBÚS, ya se había marchado. De repente el mundo me ha parecido que enmudecía, como evidenciándome, como esperando mi reacción. Una vez más la había cagado. Pero parece que tengo horchata en las venas; no he gritado, ni he roto nada, ni me he cortado las venas...Nada. He salido de la estación y me he fumado un cigarrillo, pensando qué hacer.

Son las 18:15 más omenos. Tengo 8 euros en el bolsilo. Los 8 euros que me servirían para ir de Latour a Barcelona, pero ni mucho menos para ir de vuelta a Toulouse. El último tren a Toulouse sale en 1 hora.

Es decir: Tengo el dinero pero no el bus para ir a Barcelona, y tengo un tren pero no el dinero para volver a Toulouse. Una vez más las piezas no encajan en mi vida. Pero sería demasiado simple solo con eso. Mi movil no puede hacer llamadas (por impago de astrofísicas facturas de llamadas a Francia, si) y tampoco tengo batería para recibir llamadas...

Esto es casi un alivio ya que prefiero no tener que hablar con mis padres de mis problemas de hijo burgués. Pero el poder encender el móvil me permitiría tener el número de un ex-novio de mi madre que vive en Puigcerdà, no muy lejos de donde estoy. Quizá podría llamar a mi madre desde una cabina, explicarle el caso y pedirle el número de su ex-novio. Esto gastando parte de mi fortuna de 8 euros claro.

Así que me dirijo a la salvadora cabina, pero ¡TACHÁN! ¡solo acepta tarjetas de crédito! Perfecto. ¿Qué clase de país superdesarrollado es este? No quiero hablar con mi madre igualmente. No, mejor no. Salgo fuera a fumarme otro cigarro y a pensar otra vez. Siempre viene bien.

El tiempo para coger el tren de vuelta a Toulouse , y aunque toda esta situación parece creada por mí como excusa para volver a los brazos de Elise, siempre es una mierda volver como un dormilón, perdedor, irresponsable y sin dinero.

El silencio de este pueblo de los pirineos es terrorífico. Pensar en dormir al raso aquí me hace tanta gracia como clavarme astillas entre los dedos.

Pero un sonido de motor me hace levantar la vista. Un autobús se acerca y se detiene delante de la estación con la puerta abierta. Voy corriendo hacia él (corriendo todo lo que me permite el maletón que cuelga de mi hombro), y chapurreando algo de francés le pregunto:

-Excuse-moi, vous ne va pas a Barcelonne, o Puigcerdà, o Ribes de Freser, o quelque-chose...?

El tipo niega con la cabeza y me dice:

-No. Je va a a Enveitg, un kilometre d´ici.

-Pas-que j´ai perdu mon bus pour aller a Barcelonne et je se pas que-est que je peux faire...(con voz de Oliver Twist)

El tipo pone cara de "no me gustaría estar en tu pellejo macho":

-...C´est possible que a Puigcerdà ai un bus a Barcelonne, me he se pas, et je se pas a qui´l heur...

-Ajá...(vamos-vamos-vamos-vamos...)

-Toi peux aller pour la voi du train, sont 4 kilometres seulment, pas-que ici n´ia pas rien de rien.

Mientras me dice eso, la maleta de mi espalda, el ex-novio de mi madre en Puigcerdà, la idea de un poco provable autobús a Barcelona...pesan más y más en mi mente. Al otro lado de la balanza de mis emociones una cama doble, unos pedos indomables, unos labios como carne cruda que bien besados desvelan una sonrisa que transmite la más honesta y turbadora sonrisa, que no sería nada sin ir acompañada de unos ojos que brillan y se mueven con una avidez, con una curiosidad, una receptividad y una invitación infernal al amor más tierno y a la vez más cerdo que un gilipollas observador como yo haya visto nunca.

-¡Ok, merci monsieur!

Me vuelvo dentro de la estación y me dirijo a la ventanilla. Con mi arcaico francés le explico la situación a la guapa (sería traición no decirlo) taquillera.

Aparte de confirmarme lo que ya sé, que estoy jodido, le pregunto si cree, franchement, que podría viajar hasta Toulouse sin billete, aunque fuera llevándome una multa impagable. No. NON, JE CROI PAS. No con este revisor. No es simpa´tico ni mucho menos, me dice.
La taquillera me ofrece poder dormir en uno de los trenes abandonados. Mmmm....prometedor...

Gastando la última bala (perdida), arrastro los pies hasta el tren que me había llevado hasta allí. El tren que iba a salir ahora hacía Toulouse. Me dirijo a un matrimonio francés de cincuenta años, y al más puro estilo rumano suplico una limosna... ¡de nada menos que 20 euros!

La rumana ya podría haber suplicado que nunca lo hubiera conseguido, mientras que para un niño-bien con labia y cara de buen chico pero despistado como yo ha sido relativamente fácil. Les he pedido su dirección para devolverles lo prestado pero por supuesto se han negado. Son franceses.

Y esto lo escribo desde este tren, que siento casi como mío, a punto de volver con Elise, avergonzado y cagándome en mis muertos, pero con una sonrisa mal disimulada en las esquinas de mis labios.

 

¿Y esta publicidad? Puedes eliminarla si quieres

04-01-08

04-01-08

 

Esto fué lo que escribí la primera vez que rompí con Elise. Siempre ha estado escondido en este blog, en el apartado "borradores", pero nunca fué el momento de publicarlo, ya que Elise y yo hemos roto, y descosido, y vuelto a coser unas cuants veces.

Quizá siga sin ser el momento para colgarlo, mchas cosasa no son como se refleja en este escrito, pero lo que dije aquí es un eco de lo que ha pasado de nuevo ahora, esta vez para siempre. Aunque los Strokes canten "Someday" mientras escribo...

He decidido expulsar de mis libretas todo aquello que escribí y no dije. Me quema. Ya no hace falta que me haga el duro y esconda mis debilidades. Ya nadie va a abusar de ellas...

Corresponde al día que aparece en el Título:

"Me prometí no escribir más en este blog. Una vez más, rompo mi palabra, porqué no sé que hacer con todo lo que siento en mi cabeza. La llamaría, pero no querría hablar conmigo. Todas las cosas que querría decirle solo le podrían sonar a excusa y a intento desesperado de recuperarla, y no estaría equivocada. Así que vamos allá. Vomitemos hacía la nada para poder volvernos a levantar...

Quizá demasiado o quizá nada. Maldita seas, cuánto dolor me causas ahora, siendo yo el que he cortado. Si querías ser la ganadora, la que lleva el toro por los cuernos ¡felicidades! Has ganado. Ahora me siento mal por intentar ser honesto. Por intentar poner en claro que sí queríamos que funcionara había que cambiar muchas cosas.

Mucho rencor has soltado por tu boca, tanto o más que yo. ¿Para sentirte menos despechada? ¿Para notar, usar y abusar del poder que has ejercido en mí? ¡FELICIDADES! Toma tu premio a la crueldad, te lo mereces. Ojala todos los puñales que has lanzado fueran simples puñales de rabia. Simples pataletas de niña que quiere algo con toda la fuerza de la que es capaz. Eso quizá me diera la certeza de que me querías, de que podía confiar en ti. Pero supongo que los dos sabemos que no es así. Que detrás de la pura venganza y rabia que ha impulsado tus palabras, existe realmente la simple verdad: Que nunca has sentido nada.

Como te he dicho, te felicito, tus respuestas consiguen hacerme creer que todo lo has fingido. Ahora dudo incluso de cada maldita mirada. Son tan falsas que ni siquiera han existido. Es como si ahora despertara de un sueño. Nada ha sucedido. Cuando reías no reías, cuando me besabas no lo hacías, pensabas en otra cosa. Cuando flirteabas y me agasajabas, solo era para tu propio beneficio, para experimentar y aprender lo más bajo de la las relaciones humanas: el juego de poder. Para creerte “la polla”, y hacérmelo creer a mí. Y aún así no creo que todo sea falso. Nos defendimos sacando las uñas como gatos asustados.

Me contradigo, lo sé. Cada pensamiento anula al otro, y aún así conviven en mi cabeza. Está carta la empieza un hombre y la acaba otro. Así nada podía salir bien, está claro. Supongo que es culpa mía, mi mentalidad ha debido sentenciarlo todo desde antes que pasara incluso. Una vez más, he dado mi cariño sin criterio, sin mesura. Con dudas, claro, siempre con dudas (ese es mi estilo), esperando que esta vez no me iba a equivocar. Y tú lo has cogido y exprimido a gusto, para probar hasta dónde llegaba. ¿Cuántos viajes hubiese hecho a Toulouse si no hubiera abierto la boca hoy? ¿Hasta dónde pensabas mantener el teatro? ¿Dónde querías que llegara mi devoción por ti? Lo siento, pero algo he aprendido. Cuánto mas te hubiera querido de esta manera, menos me hubieras querido tú, y más infelices hubiéramos sido los dos.

No me arrepiento de nada en esta relación: Ni de haber dado todos los pasos que di, ni de haber sido (como tu dices) demasiado bueno contigo, ni de cómo he apartado mi vida para hacer una nueva, pequeñita y frágil, contigo. Creí que la ocasión lo merecía. Pero lo que me repito una y otra vez, aunque me cuesta, es que no debo arrepentirme de haber sido valiente hoy, y haber puesto sobre la mesa lo que los dos sabíamos: Qué somos incapaces de querernos el uno al otro. Ya sea porqué la atracción ha muerto, ya sea por falta de experiencia, ya sea porqué hemos descubierto que el otro no era quién nosotros pensábamos… Pero yo creo que es por todo el miedo, el orgullo y la rabia que sentimos, que nos hace verlo todo con el ojo de la suspicacia. Con el ojo de los que confiaron y les dieron por culo. Con el ojo de los que están y estarán más solos que nadie, porque no pueden creer en nada ni en nadie.

Qué ridículo me siento, metiéndote a ti y tus sentimientos en el mismo saco que los míos, pretendiendo saber lo que sientes y piensas… ¿Que te he usado? Sí ¿Que tú me has usado? También ¿Qué sabías que esto pasaría incluso antes de venir? De acuerdo. Mala forma de encarar una relación, pero no puedo culparte, quizá yo también lo sabía. ¿Qué viniste solo para olvidar pasados amores y para no sentirte sola? Claro que sí. Lo entiendo porque yo también lo he hecho. Cada uno de estos argumentos son falsos y verdaderos a la vez. Pero ¿Qué no has sentido nada? Eso no puedes creerlo ni tú. Puede que no sepa lo que piensas y sientes. A veces no hace falta.

Ahora, mientras escribo, me acuerdo de cuando comparábamos nuestra caligrafía. “Tu letra y la mía son muy parecidas en realidad” dijiste. Y a mí me basta esta inmensa chorrada para saber que no es verdad que no sintieras nada por mí. Has sentido algo muy parecido a lo que he sentido yo, pero quizá ya no te acuerdes. Algo efímero, pero bonito. Demasiado bonito para ser cierto. Demasiado amor para aceptarlo. Demasiada bondad para ser mantenida en este mundo. Demasiado escepticismo y orgullo para creer en algo así, aún siendo consciente que no podía ser nada para siempre, aún aceptándolo como una experiencia más. Demasiado miedo a ser heridos de nuevo. Demasiadas ganas de devolver todas las que nos han dado contra alguien que no ha tenido la culpa de nada: Tú y Yo.¡Qué triste el que puedas querer y tratar demasiado bien a una persona! ¿Cómo pueden ir juntos demasiado y bien? El sueño debe ser una pesadilla de la que aún no me he despertado. Y parece que se repite cada maldita noche. En todas las relaciones uno usa al otro. Es cruel, pero es así. Lo importante está en como te tomas esto. Yo quizá tuve miedo de ser usado como tantas otras veces… Y tú… tú tuviste miedo de ser tan querida, tuviste miedo de confiar en alguien. Tanto cariño incondicional solo ha despertado en ti las sospechas de que yo tenía un interés oculto, de que quería usarte. No te culpo, mi cariño tenía un interés muy claro: que fuera correspondido con el mismo cariño. Claro que te he usado. Te he usado para sentir tu amor. Espero que tú me usaras por lo mismo.

Ahora a cada minuto ruego a Dios o a quién sea que lo sustituye para que no encuentres a ese hombre que te hará volver loca por lo mal que te tratará. Ese hombre al que querrás solo porqué él no te quiere. Pero sé que eso pasará irremediablemente.

El otro día pensé que sólo cuando tengas cuarenta años o más, te acordarás de mí y de lo que vivimos, y añorarás volver a encontrar a un hombre que realmente te quiera por lo que eres… Otro hombre que te trate demasiado bien, porque por ese entonces ya te habrán tratado demasiado mal. Si un día te sucede eso, será uno de esos momentos en los que uno siente realmente el paso del tiempo, casi puede ver como su propia piel se arruga y se pudre. Podrás imaginar todas las flores que ha habido en el mundo, cómo han nacido, se han abierto y se han marchitado, bajo millones de amaneceres y atardeceres, y lluvias y nieves y días de sol. Y nada de lo que podamos hacer nos devolverá el tiempo y las oportunidades perdidas. Joder, esos momentos son en los que uno realmente entiende lo más triste y lo más bonito de la vida y de la muerte. Te imagino a ti pensando en esto, cerca de la ventana de un bar, mirando hacia la calle en un día frío, cuando ya haya llegado nuestro invierno. Y quizá yo esté en otro bar, llorando sin lágrimas, pensando lo mismo.

Y aquí acaba la carta que nunca te enviaré…Demasiado he puesto en ella. Demasiado siento que ya todo se ha acabado. La pataleta de niño fue mía, al ver que te ibas. Ya no tengo fuerzas para luchar por ti. Sólo puedo decir que lo siento muchísimo… ¡siento tanta culpa! y aún así creo que era lo mejor (o quizá lo único) que podía hacer: Romperlo todo. Porque llegué con la intención de cuidarte y quererte, y al final te he herido y te he dejado ir."

 

 

 

 

 

 

¿Y esta publicidad? Puedes eliminarla si quieres

HOPE...

Sin comentarios. Tan solo intentad olvidar que es la canción de un anuncio de colonia Massimo Dutti. Yo ya lo he hecho al menos. Y de lo friki que es él (eso me va a costar más)...

Antony And The Johnsons - "Hope There’s Someone"

Hope there’s someone
Who’ll take care of me
When I die, will I go

Hope there’s someone
Who’ll set my heart free
Nice to hold when I’m tired

There’s a ghost on the horizon
When I go to bed
How can I fall asleep at night
How will I rest my head

Oh I’m scared of the middle place
Between light and nowhere
I don’t want to be the one
Left in there, left in there

There’s a man on the horizon
Wish that I’d go to bed
If I fall to his feet tonight
Will allow rest my head

So here’s hoping I will not drown
Or paralyze in light
And godsend I don’t want to go
To the seal’s watershed

Hope there’s someone
Who’ll take care of me
When I die, Will I go

Hope there’s someone
Who’ll set my heart free
Nice to hold when I’m tired

¿Y esta publicidad? Puedes eliminarla si quieres

Joaquín Sabina - Nos sobran los motivos

Si no sabes qué decir o no sabes cómo decirlo, busca a alguien que tuviera un día más inspirado y sí supo plasmarlo.

Grandísimo Sabina. Especialmente la Intro...

 

"Este adiós, no maquilla un "hasta luego",

Este nunca, no esconde un "ojalá",

Estas cenizas, no juegan con fuego,

Este ciego, no mira para atrás.

Este notario firma lo que escribo,

Esta letra no la protestaré,

Ahórrate el acuse de recibo

Estas vísperas, son las de después

A este ruído, tan huérfano de padre

No voy a permitirle que taladre

Un corazón, podrido de latir

Este pez ya no muere por tu boca

Este loco se va con otra loca

Estos ojos no lloran mas por ti.
"

¿Y esta publicidad? Puedes eliminarla si quieres

ZEITGEIST

ZEITGEIST

Zeitgeist  es originalmente una expresión del idioma alemán que significa "el espíritu (Geist) del tiempo (Zeit)". Denota el clima intelectual y cultural de una era. La pronunciación de la palabra en alemán es [ˈt͡saitg͡aɪst] (Wikipedia).

Es posible que si sois unas auténticas criaturas de la Red, de esas que por el día en vez de trabajar buscan información inútil y por la noche en vez de dormir miran series, ya conozcais Zeitgeist.

Si no es así, no quiero romperos la sorpresa de alucinar como lo hice yo.

Lo que publico aquí es el 2º documental "Zeitgeist Addendum". Podeis buscar el primero si os interesa, quitándole la segunda palabra al título. Tened paciencia si decidís miradlo pues aunque largo, el crescendo es increíble, y es básico tragarse toda la información (o desinformación, juzgad vosotros mismos).

Sea verdad o no, os guste o no, es en mi opinión uno de los mejores y más baratos documentales que he visto. Y sin duda da para horas de reflexión y charla. Sigo sin saber que da más miedo: lo que desvela o lo que propone.

Se valoran comentarios más que nunca.

http://www.megavideo.com/?v=2RT4WN84

¿Y esta publicidad? Puedes eliminarla si quieres
¿Y esta publicidad? Puedes eliminarla si quieres

MÁS! MÁS! DAME MÁS DE ESTA MIERDA!!!

CAPTATIO BENEVOLENTIAE

Provem d'encaixar en escenes boniques,
amb porcs de diumenge farcits de gavines,
en grans sobretaules on els avis canten,
en nits bora el foc abraçats a una manta.
Es tracta de ser els simpàtics del barri,
els que ballen i ballen fins que els músics parin,
irrompre arrogants lluint les millors gales,
en discos amb dones amb feines estables.

I a vegades ens en sortim,
i a vegades ens en sortim.
I a vegades una tonteria de sobte ens indica que ens en sortim.
I a vegades una carambola de sobte ens demostra que ens en sortim.

Busquem quedar bé en el retaule magnífic,
dels que van pel món amb posat monolític
i afronten la vida mirant-la a la cara
i un dia contents compren flors a sa mara.
Intentem trampejar per ser persones dignes.
El pare modèlic que volen les filles,
el de la veu greu, el de la mà forta,
que paga un vermut i que arregla una porta.
I després tancar els ulls i sentir el món en calma,
hi ha dos ocellets fent piu-piu dalt d’un arbre.
Ben enllestit un gran epitafi
que arranqui somriures a tots els que passin.

I a vegades ens en sortim,
i a vegades ens en sortim.
I a vegades una tonteria de sobte ens indica que ens en sortim.
I a vegades una carambola de sobte ens demostra que ens en sortim.

I a vegades ens en sortim,
i a vegades ens en sortim.
I a vegades una tonteria de sobte ens indica que ens en sortim.
I a vegades se’ns baixa la verge i de sobte ens revela que ens en sortim.
I a vegades contra tot pronòstic una gran bestiesa
capgira la traca i amb lògic tot fent evident que per un moment
ens en sortim.

¿Y esta publicidad? Puedes eliminarla si quieres

VER PARA CREER

No pensé que un día publicaría algo que tenga que ver con el Rock Català más de moda, pero ésta canción de Manel, y el grupo en general, me han sorprendido gratamente. Y lo peor de todo es que la canción ni es suya....¡¡¡¡¡ES DELS PETS!!!!(Pánico en el Túnel).

Aparte del gusto personal por las letras machaconas y sentimentales, estos tíos saben hacer música de verdad. Al batería y al guitarra se los puede ver tocando entre los dos un xilófono gigante en otra de sus canciones, y el bajista toca el contrabajo y además una especie de clarinete o obóe o que se yo... Sin mencionar el ukelele....Un instrumento... digamos conocido por mí. La originalidad de la instrumentación en sus canciones y su estructura me recuerdan a Micah P. Hinson, quizá por el aire Folk, pero creo que más bien por alejarse un poco de cualquier género y hacer música como les da la gana. Sin más palabras que la propia canción....la música:

 

NO T´ENYORO

Aquesta cançó és per dir
Que no et trobo gens en falta
I quan me´n vaig a dormir
Amb la mà dreta ja em basta
Que si tinc els ulls humits
És que hi tinc una lleganya
I si no surto de nit
És perquè vaig curt de pasta.

 

Els amics que compartim tots t´enganyen
Sóc un home nou
Mai he estat millor
I no saps quant m´estalvio en trucades.
No t´enyoro, nena.

Aquesta cançó és per dir
Que si de res no en tinc ganes
No ets pas tu, sinó l´edat,
Que als trenta anys això ja passa,
Que l´anell que em vas donar
El guardo perquè el vull vendre
I la teva foto al llit
No he tingut pas temps de treure-la.
Els amics que compartim tots t´enganyen
Sóc un home nou
Mai he estat millor
I no saps quant m´estalvio en trucades.

No estic deprimit, no estic desnutrit, no m’aguanta un fil, no he perdut l’estil.

No vaig predicant tots els teus encants, no t’he imaginat al llit amb estranys.

No estic gens perdut, no hi ets? Tururut. No em sento confús, no sóc cap il·lús.

I serà un gran plaer avui fer-te saber, que no t’enyoro nena.


 

¿Y esta publicidad? Puedes eliminarla si quieres

EL BELLO DEPORTE DE LA POLÍTICA

SÍ, ES INDECENTE

Ha dicho la Presidenta de la Comunidad de Madrid que es indecente que mientras la inflación es -1%, los funcionarios además de tener plaza fija, tengan una subida salarial del 5% (gran mentira por cierto). Objetivo: congelarles el sueldo.

Me gustaría transmitirle a esta Sra. lo que considero indecente.


INDECENTE, es que el salario mínimo de un trabajador sea de 624 €/mes y el de un diputado de 3.996 pudiendo llegar con dietas y otras prebendas a 6.500 €/mes. INDECENTE, es que un catedrático de universidad o un cirujano de la sanidad pública ganen menos que el concejal de festejos de un ayuntamiento de tercera. INDECENTE es que los políticos se suban sus retribuciones en el porcentaje que les apetezca, (siempre por unanimidad, por supuesto, y al inicio de la legislatura). INDECENTE es comparar la jubilación de un diputado con la de una viuda. INDECENTE es que un ciudadano tenga que cotizar 35 años para percibir una jubilación y a los diputados les baste sólo con siete y que los miembros del gobierno para cobrar la pensión máxima solo necesiten jurar el cargo. INDECENTE es que los diputados sean los únicos trabajadores (¿?) de este país que están exentos de tributar un tercio de su sueldo del IRPF. INDECENTE es colocar en la administración a miles de asesores (léase amigotes con sueldo) que ya desearían los técnicos más cualificados. INDECENTE es el ingente dinero destinado a sostener a los partidos aprobados por los mismos políticos que viven de ellos. INDECENTE es que a un político no se le exija superar una mínima prueba de capacidad para ejercer su cargo (y no digamos intelectual o cultural). INDECENTE es el coste que representa para los ciudadanos sus comidas, coches oficiales, chóferes, viajes (siempre en gran clase) y tarjetas de crédito por doquier. INDECENTE es que sus señorías tengan seis meses de vacaciones al año. INDECENTE es que sus señorías cuando cesan en el cargo tengan un colchón del 80% del sueldo durante 18 meses. INDECENTE es que ex ministros, ex secretarios de estado y altos cargos de la política cuando cesan son los únicos ciudadanos de este país que pueden legalmente percibir dos salarios del erario público. INDECENTE es que se utilice a los medios de comunicación para transmitir a la sociedad que los funcionarios sólo representan un coste para el bolsillo de los ciudadanos. INDECENTE es que nos oculten sus privilegios mientras vuelven a la sociedad contra quienes de verdad les sirven.

¿ Y mientras, hablan de política social y derechos sociales?
¡¡QUÉ INDECENTE!!



ESTA SI DEBERIA DE SER UNA DE ESAS CADENAS QUE NO SE DEBE ROMPER, PORQUE SOLO NOSOTROS PODEMOS PONERLE REMEDIO A ESTO, Y ESTA, SI QUE TRAERA AÑOS DE MALA SUERTE SI NO PONEMOS REMEDIO.

"Quien no castiga el mal, ordena que se haga" Leonardo Da Vinci

(Un anónimo y clásico mail en cadena).

¿Y esta publicidad? Puedes eliminarla si quieres

MIS OJOS EN TU MIRADA

MIS OJOS EN TU MIRADA

...Y dices que mis ojazos son la cosa más bella del mundo, pero eso es solo porqué cuando los miras ellos te están mirando a ti. Porque cuando miro cualquier otra cosa del mundo, aún la más bonita, mis ojos son grises y fríos.

Pero cuando tu miras mis ojos, ellos te miran a ti, y reflejan todo lo que te quiero. Entonces mis ojos son azules y brillantes, arden al mirarte, y se vuelven quizá la cosa más bella del mundo...con permiso de tus ojos.

¿Y esta publicidad? Puedes eliminarla si quieres

OLAFUR ELIASSON

"Artista" islandés. Ya sabéis que no soy un gran amante del arte contemporáneo, pero esta obra-performance-cosa-loquesea tiene que ser increíble de ver...

Parece una imagen del amanecer de los tiempos, una especie de culto al Sol o algo así...La fascinación que despierta una cosa así debe ser la misma ahora que hace 4.000 años o dentro de 1.000 siglos.

Olé!!!

¿Y esta publicidad? Puedes eliminarla si quieres

PARA MI GATA

PARA MI GATA

Han pasado más de dos años desde que murió, y aún pienso en ella. Aún encuentro fotos suyas durmiendo en el sofá, o mirando la tele, o metida dentro de la lavadora...Y quién crea que esto es sentimentalismo barato se puede ir a la mierda. Quién no echa de menos a un animal que ha muerto, es que ese animal nunca fue realmente suyo.

A diferencia de Tibet, mi otra gata, Sam se quedó pequeña y delgada. A diferencia de Tibet, Sam parecía medio salvaje. No dudaba en pegarte un mordisco si ella lo creía necesario, era así de encantadora. Tenía la vida en sus ojos, en sus arañazos, en sus saltos y sus carreras por el pasillo. Vivía muy intensamente cada día (algo que muchos humanos tenemos que aprender aún), y le dió una motivación a Tibet que la sacó totalmente de su rutina, como una bomba que explota en tu sofá mientras intentas suicidarte a base de programas del corazón.

Mientras yo leía estirado en mi cama una noche de domingo, oí un ruido que venía de la cama de arriba de la litera. Creí que Sam estaba cagándose otra vez en la colcha como era habitual, así que salté de la cama para pillarla in fraganti. Estaba tumbada totalmente de lado, con los ojos abiertos, mirándome sin verme. El ruido que hacía provenía de su garganta, y la colcha estaba mojada por la baba que se le escapaba de su boca abierta. No sé en que momento me dí cuenta de lo que pasaba, pero recuerdo acariciarla, empujarla, llamarla cada vez más asustado, zarandearla como un loco, cogerla en brazos y llorar como un niño...Mi ataque duró un buen rato. Desperté a mi padre, y metiéndola en el cesto en el que ella solía dormir, la llevamos al prado cerca de casa.

No podía dejar de llorar. La tierra era muy dura, asi que tuvimos que apilar piedras enmedio de la noche para cubrirla. Recuerdo tener que hacer esfuerzos para encontrar las piedras porque entre la oscuridad y las lágrimas no podía enfocar nada.

No he vuelto nunca a ese descampado, y lo he pensado mil veces. Y la echo mucho de menos.

Ha debido haber alguna confusión...Ahora Sam debería estar en mi regazo durmiendo. Debería poder acariciarla mientras ronronea, y estas líneas deberían estar llenas de cualquier otra cosa.

¿Y esta publicidad? Puedes eliminarla si quieres

AH...LA IDENTIFICACIÓN

AH...LA IDENTIFICACIÓN


Dedicado a una chica perversamente preciosa, que más tarde o más temprano entrará en este blog. Le guardo un beso aquí para cuando lo lea...

¿Y esta publicidad? Puedes eliminarla si quieres
¿Y esta publicidad? Puedes eliminarla si quieres

BOLETUS VACUI (...o de como perder el tiempo y pretender que es falta de inspiración y crisis existencial)

BOLETUS VACUI (...o de como perder el tiempo y pretender que es falta de inspiración y crisis existencial)


La sensación de no tener nada, ni en la cabeza ni en el corazón. Ir pasando los días como si fueran páginas de un libro escrito en chino. Ni puta idea del argumento, la verdad. Viendo a través del cristal empañado por el humo de todos los porros y cigarros. ¿Por qué este esfuerzo en no-vivir? ¿Por qué intento matar mis emociones y transformarlas en visiones negativas del mundo? El mundo no es tan malo, seguro. O en todo caso si lo es, entonces motivo de más para buscarle algún sentido. Pero no lo encuentro, no sé tan siquiera si lo busco.

Los fugaces momentos de realización y felicidad me embriagan y me impiden retenerlos en mi memoria para hacer uso de ellos, para darles un valor. Por eso son fugaces y sorpresivos. Por eso los deseo. Tómalos y déjalos pasar. No preguntes por qué vinieron, no intentes que vuelvan, no mires atrás añorándolos.

¿Y de qué coño hablo yo? No sé sobre que escribir. No puedo describir la nada, sobretodo porque sería un coñazo infumable. Creo firmemente que no se puede hablar de una vida como la mía (qué jodidamente especial me considero). No se puede hablar de un puto grano de arena con un ego tan grande y una autoestima tan pequeña. Y además me toca comprar leche…

Pero tengo que ¡escribir, escribir, escribir! Debería escribir un guión para mi próximo proyecto, y no esta mierda. Estoy en el fondo de un gran tanque de agua vacío, y no puedo salir, es demasiado alto y liso. El pronóstico es de lluvia.

Hoy debería haber escrito algo coherente, y no lo he hecho. Me he echado a dormir después de comer y me han llamado al móvil. Elise. Ha ido a ver al doctor y es posible que los dos tengamos mushrooms en el bajo vientre.
Hablando con ella desde que estaba en la cama hasta que he llegado a la seguridad social y un poco más. Pero…
Antes de entrar me encuentro a una amiga que vive ahí el lado, peligrosa sobretodo porque cultiva marihuana de interior. Como estoy hablando con Elise, me la saco de encima diciéndole que ahora iba a subir a su piso.

La doctora me mira el pene y me tranquiliza, no tengo nada raro. Me dan cita para mañana a las siete de la tarde. Subo a casa de esta amiga, y salgo a las diez menos cuarto totalmente sedado.

Con el corazón a mil y contra el viento frío, saco mi último cigarro y me lo fumo de camino a casa. La cabeza gacha, no sé si porqué el mundo no merece mirar a un ser tan insignificante como yo, o porque yo no me merezco la visión horripilante de un mundo gris. No he escrito nada, el día ha pasado. No he comprado leche y no sé que voy a cenar. Sigo colocándome, y vuelvo a casa pensando en escribir esto. Pero intento ser positivo, al menos no tengo setas en los genitales.

¿Y esta publicidad? Puedes eliminarla si quieres

BOFETADA

Había vuelto a casa con la intanción de ponerlo todo en claro. De darle a entender que el hijo era tanto suyo como mío. Antes hice una parada necesaria en el bar para reunir fuerzas; una pequeña calma antes de la tormenta...
Cuando llamé al timbre eran ya la una de la mañana. Me costó encontrar el botón del 3º 2º, siempre había usado la llave. Qué raro es entrar en tu portal como si fueses un repartidor de propaganda o un vendedor a domicilio.

La muy puta estaba durmiendo, se le notaba en la voz. Le pedí que me abriera y se negó. Gritos a través del interfono. Clara amenazó con llamar a la policía, y a partir de ahí empecé a perder los nervios. Aporreé todo lo que tenía al alcance. Rompí uno de los vidrios de la puerta y me empezó a sangrar toda la mano, pero no había dolor. Casi no veía de la rabia y las lágrimas.

Los vecinos encendían luces y se asomaban por las ventanas. Recuerdo que algunos me gritaban cosas, pero no entendí el qué. El morbo de la gente no tiene fondo. Disfrutan con lo más patético. Clara había colgado hacía rato.

Mientras recuperaba aire e intentaba calmarme apoyado contra la pared, empecé a notar humedad y dolor en la mano. Las gotas rojas caían al suelo y en mi ropa. De repente lo ví claro y metí la mano por el agujero que había dejado el cristal roto. Abrí la puerta desde fuera y entré en el ascensor, pero ya no estaba furioso.

Conseguí enfocar un poco mi cara en el espejo y me puse a llorar. Me miraba desde fuera y me daba cuenta de lo patético de mi vida. Lloraba ahogándome, sin aire casi, y la presión en el pecho me estaba matando. ¿Por que me va la vida así? Intenté tocarme la cara apoyando mi mano en el espejo, llenándolo de sangre; Obviamente no me podía tocar así, el cristal estaba liso y frío, y me fuí encogiendo en mi mismo, con el sabor salado de mis mocos y lágrimas en la lengua. Cerré los ojos y así me quedé, como un bebé asustado. Todo negro, negro, negro...

Me quedé pensando en Julián durmiendo tranquilo en su pequeña cama, con la boca abierta, limpio, y puro. Tan bonito que da miedo tocarlo. Y luego veía a su madre abrazándolo, siempre tan protectora, con esa inquietud...Una mezcla de felicidad y ansiedad en su rostro siempre que abrazaba a Julián. Clara siempre se preocupaba mucho por todo. Era demasiado guapa y demasiado buena madre para estar tranquila...Siempre su mirada estaba manchada, y ahora veo que yo tenía algo que ver con eso.

Mo sé cuánto tiempo estuve en aquel ascensor, pero cuando me desperté parecía muy distinto. Todo estaba muy claro y definido. Muy frío, muy físico. La sangre se me había secado en la mano y me dolía como si me hubiera pasado un tráiler por encima. No podía moverla. Había algo de corriente, y cuando levanté la cabeza un niño de seis años me miraba desde la puerta del ascensor.

Su rostro casi inexpresivo revelaba en el fondo la expresión de alguien que descubre algo nuevo para él. Algo nuevo sobre como es la vida en realidad, que jodidamente fea y diferente es a como nos la imaginamos, que bofetadas nos llega a dar.

¿Y esta publicidad? Puedes eliminarla si quieres